llá por 1977 el director sueco de cine Ingmar Bergman hacía decir al doctor Hans Vergerus, personaje de una de sus películas más celebradas, que el futuro es como un huevo de serpiente, a través de cuya fina membrana se puede distinguir al reptil que lleva dentro. Inmerso en la caótica Alemania de 1923, año en que está ambientada la película, el médico –director de un establecimiento donde se hacen experimentos clínicos con seres humanos– está convencido de que la inclusión, la permisividad y la tolerancia social, que él identifica con el temor y la debilidad, son parte sustancial de los problemas de los alemanes.

e mañana a mañana y no de domingo como bien podría ser, los mexicanos de a pie o de Ipad se acercan a los modos, usos y abusos presidenciales en vivo y en directo. Desde el espléndido Salón de la Tesorería, sito en Palacio Nacional, el presidente Andrés Manuel López Obrador y siempre con algunos de sus colaboradores, ofrece reflexiones y primicias, intenta chistoretes y abre campo y fuego sobre temas fundamentales.

ndrés Manuel López Obrador llegó al gobierno por una votación tan masiva que hizo imposible el fraude y no por una concesión de las clases gobernantes que, con elevada conciencia de clase, cedieron parte del gobierno para conservar el poder y aceptaron a AMLO sólo para domar al tigre de la protesta popular. El Presidente tiene por eso una deuda pendiente con los millones de ciudadanos que lo apoyaron, no con los grandes capitalistas que quieren utilizarlo. Este es el primer hecho irrefutable.

ara que una lucha mundial capture el valor de la plusvalía siempre hay una opción. Uno puede darle prioridad a las ganancias de corto plazo. O uno puede darle prioridad a las ganancias de mediano plazo. Pero no se puede hacer ambas cosas.

e Abbas Kiarostami a François Truffaut. Cafarnaúm, la ciudad olvidada (Capharnäum, 2018), la cinta más reciente de la realizadora libanesa Nadine Labaki (Caramelo, 2007; ¿Y adónde vamos ahora?, 2011) es un vigoroso melodrama social que ha venido ganando relevancia y atractivo entre el público a medida que se entiende el verdadero alcance de sus cuestionamientos morales. Su apuesta narrativa inicial consistente en mostrar a un niño de 12 años que denuncia penalmente a sus padres por haberlo traído al mundo, pudiera parecer, en efecto, manipuladora y efectista –un recurso fácil y poco verosímil para exponer la insensibilidad de padres irresponsables. Por fortuna, Cafarnaúm es mucho más que una visión reduccionista sobre la vulnerabilidad extrema de los menores en un mundo de pobreza extrema, abrumado por los flujos migratorios. La directora crea personajes infantiles complejos que pronto cobran vida propia muy intensa, alcanzando incluso momentos de emotividad cercanos a los del mejor cine iraní de otros tiempos, como aquel memorable filme de Bahman Gobadi, Las tortugas pueden volar (2004).