Las fronteras humanas son absurdas, considera

alestinos e israelíes, ¿se habrán visto alguna vez de frente, a los ojos sin banderas? Los separa apenas una calle, pero entre ellos se levanta un enorme muro invisible a los ojos y enorme en las profundidades de la mente donde habitan las ideologías.

a protesta de los estudiantes de Mactumactzá y su represión por el gobierno de Chiapas nos muestra una vez más la precariedad bajo la cual subsisten las normales rurales. El detonante de este conflicto fue la insistencia de las autoridades educativas de administrar el examen de admisión de forma virtual aun cuando la condición socioeconómica de los aspirantes les presenta inmensas dificultades para tener acceso a una computadora o a Internet.

in importar la agresión a su propio pueblo, Colombia continúa en su tarea –por encargo– de atacar a Venezuela. Los argumentos que presentan, tanto el presidente Iván Duque Márquez, como sus seguidores, entre ellos el ex presidente Álvaro Uribe, nos remontan a la época de la consigna cristianismo sí, comunismo no. Ninguna explicación justifica las agresiones desmedidas y las muertes civiles ocasionadas, en nombre de la defensa de su país y en búsqueda de la paz nacional.

osiblemente ningún otro cineasta mexicano en las pasadas dos décadas haya sido más controvertido y cuestionado que Julián Hernández, cuya obra ha sido objeto de denostaciones a menudo arbitrarias y también de elogios en ocasiones desmedidos. Ninguno, en todo caso, ha padecido de igual modo al inicio de su carrera el rechazo o ninguneo de su trabajo por un prejuicio homofóbico de parte de la dirección de su escuela de cine, el antiguo CUEC. A pesar de esa primera adversidad, la trayectoria del realizador tuvo una fortuna singular al obtener en dos ocasiones un reconocimiento en el festival de cine de Berlín por Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jamás acabarás de ser amor (2003), su debut memorable, y por Rabioso sol, rabioso cielo (2009), largometraje de más de tres horas de duración. Estas distinciones en la sección gay de un festival prestigioso, y el natural desenfado con que el director mostraba en sus trabajos los desnudos y las relaciones pasionales de sus personajes masculinos, propiciaron su rápido encasillamiento como el artífice más visible de un cine de temática gay sin otro antecedente mayor que Jaime Humberto Hermosillo, el pionero insoslayable. La etiqueta pesó entonces, y pesa hoy todavía, por su obstinado reduccionismo crítico.