Pide a CNDH promover juicio contra Ley de Seguridad Interior

or este medio solicito respetuosamente al titular de la Comisión Nacional de los Derechos Humanos (CNDH), Luis Raúl González Pérez, promueva un juicio de inconstitucionalidad contra la llamada Ley de Seguridad Interior, aprobada el jueves en el Congreso. Existe un importante antecedente, el año pasado, cuando la CNDH promovió un juicio de ese tipo contra la Ley que Regula el Uso de la Fuerza Pública en el estado de México. Por favor no permita que lo ilegal sea legal.

mediados del mes de diciembre se llevará a cabo el Congreso Nacional de Educación convocado por la CNTE, justamente coincide con el 38 aniversario desde que se conformó como la fuerza magisterial de mayor importancia y de más larga trayectoria en el país; por tal motivo, las discusiones no serán eminentemente pedagógicas, seguramente valorarán los alcances de la resistencia entre éste y el anterior congreso, sobre todo porque en el presente año la lucha contra la reforma educativa no tuvo la misma intensidad que en 2016 y porque la ruta hacia el proceso electoral que se atraviesa, inevitablemente impregna la vida política de los docentes.

omo el Banco Interamericano de Desarrollo (BID) y la Consar, el ex secretario José Antonio Meade estima que mudando el lenguaje puede cambiar la realidad. Compareciendo ante legisladores –octubre/2017– y respondiendo a preguntas de representantes del PES-PRI sostuvo que: si tenemos un rubro de gasto que crece más rápido que la recaudación, para poderlo acomodar en el presupuesto, tenemos que desplazar otros elementos del gasto: uno de los elementos que explican los recortes, es justamente acomodar esta dinámica pensionaria.

lgo que era imposible en materia estadística, a criterio de analistas y futurólogos del Partido Nacional, caso de Chano Rivera y Ebal Díaz, se está dando en Honduras. El Partido Nacional, con Juan Orlando Hernández (JOH) a la cabeza, presenta documentación en la que él gana las elecciones generales del 26 de noviembre y no Salvador Nasralla, de la Alianza Opositora contra la Dictadura, aun cuando después de haberse escrutado 60 por ciento de actas válidas el triunfo le favorecía a este último por un margen de 5 por ciento.

n medio de una programación muy convencional en su Temporada 2017-2018, llena de veloces y galopantes caballitos de batalla, el Met de Nueva York se ha anotado un triunfo al programar (y venturosamente, transmitir) la reciente ópera El ángel exterminador (2016) del compositor inglés Thomas Adès, considerado hasta hace poco como el enfant terrible de la música británica. Se trata de una ópera muy inteligente en su libreto (de Tom Cairns y el propio Adès, basado en el guión cinematográfico de los Luises, Alcoriza y Buñuel, para la película homónima de éste último, realizada en 1962), y deslumbrante en su música. De gran ayuda para el éxito de esta producción, el hecho de que la dirección musical estuvo a cargo de Adès, y la dirección escénica fue de Cairns. El inicio formal de la ópera está precedido por un extenso repique de campanas, instrumentos que estarán muy presentes a lo largo de la partitura, y en el momento en que comienza a sonar la música orquestal, se percibe la presencia de un compositor en plena madurez y dominio de su oficio. A partir de su primera escena, El ángel exterminador logra eficazmente uno de sus cometidos principales, que es el de comunicar una perversa dicotomía entre claustrofilia y claustrofobia, lo que da lugar a una cohesión dramática que se sostiene de principio a fin. Otro elemento fundamental de unidad narrativa está en el hecho, bien observado y bien representado, de que la llave de la (presunta) liberación está en la repetición final de la situación inicial de los personajes. Este importante elemento tiene un notable antecedente: al inicio de El ángel exterminador, la escena de la presentación de los personajes es repetida de manera casi idéntica, provocando una inquietante sensación de déjà vu que le va muy bien al tema del inexplicable y angustioso encierro.

omo debe ser, la Cineteca Nacional ha programado nuevamente un ciclo con la filmografía completa de un director importante. Se trata de François Truffaut, puntal de la nueva ola francesa. Muerto prematuramente a los 52 años, el cineasta dejó trunca una carrera que no estaba pasando por sus mejores momentos. De hecho, en los años 80, era común afirmar que Truffaut ya se había convertido en lo que él había defenestrado en su época de crítico: un autor del cine de papá. (Por cierto, Claude Chabrol sufrió un bajón en su carrera a mediados de los 70 y después se recuperó de manera brillante. El tumor cerebral de Truffaut nos privó de su posible recuperación).