LA MUESTRA

Carlo Bonfil

Nada

¿NUEVA ALICIA en el pueblo de Maravillas o simple aclimatación tropical de la exitosa Amélie francesa? El primer largometraje del cubano Juan Carlos Cremata se presenta con dos títulos, Nada, en la Muestra de Cine, y Nada más, en su distribución original. En realidad, aclara su director, se trata de la primera parte de una trilogía que se completará con Nadie y Nunca, palabras que caben en una sola frase de la película que se presenta hoy: "Si todo mundo se va, nadie cambiará nada, nunca". La referencia es por supuesto al exilio, elegido u obligado, de muchos cubanos, a Estados Unidos o a otras latitudes; al incontenible éxodo de balseros, al viejo síndrome de Mariel. Y Carla Pérez (Thais Valdés), protagonista de Nada, es naturalmente un emblema de cambio, de una transformación providencial, casi mágica. La joven tiene el poder de alterar el rumbo de varias existencias, manipulando las cartas a las que tiene acceso en la Oficina de Correos, su lugar de trabajo. Dice: "Cambio las cartas, las arreglo, hago que la gente se entienda". Su personaje es lúdico y generoso, justamente como el de Amélie Poulain. Su fisgoneo bienhechor, su intervención no solicitada, logra que una pareja en disputa se reconcilie, que un padre comprenda mejor a su hija, y una mujer a punto de suicidarse reconsidere su amor a la vida. Si la trama parece ingenua, no lo es jamás tanto como la propia realización de la película.

LA GALERIA DE personajes secundarios es al principio simpática, y poco, muy poco después, se vuelve exasperante. La declarada afición del director por el lenguaje de la tira cómica lo lleva a exagerar los gestos y actitudes, pretendidamente cómicos, de algunos personajes, como la jefa de correos, Cunda (Daisy Granados), o su asistente Concha (Verónica López), un par de caricaturas estridentes. El resultado es decepcionante: lo que hubiera podido ser, de principio a fin, una comedia fantasiosa, con chispazos de insolencia y frescura, como Plaff o Fresa y Chocolate (recuérdese en esta última la gozosa caracterización de Mirta Ibarra), o incluso como una reciente comedia muy desigual, Entre ciclones, se vuelve en cambio aquí una expresión sin gracia del abandono sentimental (lectura de las cartas) y del humor oficinesco (todas las secuencias en el correo), con gesticulaciones excesivas y reiteración previsible de las ocurrencias. De poco sirve el tributo al cine de animación (inclusión del color sobre el negativo en blanco y negro con fines lúdicos), la película maneja un nivel de comicidad por momentos muy anacrónico, como si en México se quisiera hoy actualizar Cómodas mensualidades, de Julián Pastor, con rutinas humorísticas todavía más viejas, de los años 60.

LAS ALUSIONES A la famosa lotería de visas estadunidenses, sorteo mediante el cual se garantizan miles de salidas al año, sólo sirve para reafirmar por vías de la metáfora y la alegoría una idea de simplicidad apabullante: no hay lugar alguno que remplace al edén conquistado, y las dificultades de la vida cotidiana (la visión crítica de Cremata es de una proverbial cautela) no eximen a nadie de la responsabilidad de participar en un cambio. Por supuesto, el abrigo de una fantasía multicolor permite diluir el mensaje en la abstracción y las generalidades. Cuba tiene hoy una estupenda oportunidad de hacer buen cine, con ayuda estatal y, sobre todo, con el apoyo de las coproducciones internacionales. Desafortunadamente, Nada no es la mejor ilustración de ese esfuerzo.